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時尚設計與設計流行趨勢

一種設計風尚初期盛行時，都有超越前人的優(yōu)點，后來聞風響應者得其形似而失其精神，如同東施效顰捧心生恙皺眉，競相模仿因襲時尚反增其丑，我們每個人都知道這個典故，大抵潛意識中都認為自己不可能出現(xiàn)東施那樣的行為，其實很多的現(xiàn)代東施,不信你到街上看看，若是今年流行某款風衣，整個中國不管是城市還是鄉(xiāng)村都會競相模仿，連顏色都一樣，不管自己的體型，身高，膚色，氣質(zhì)是否與那款風衣相符，這種現(xiàn)象不光是再服裝行業(yè)出現(xiàn)，在建材家居，發(fā)型，首飾，車輛，房屋建造裝飾，甚至在廣告設計、繪畫、寫作、電影思想意識形態(tài)上乃至生活方式上都存在類似的現(xiàn)象。流弊日深，先知先覺者在過了一段如熱戀期后，理智開始回歸，越發(fā)覺得厭倦乏味，開始尋新厭舊，響應者遂揭竿而起，旗幟鮮明的進行一場浩浩蕩蕩的設計革命，終于又成燎原之勢，設計革命的本意是講文藝或設計從格式化中解放出來，但新的響應者又把革命者的新設計主張定位成新的格式規(guī)范，一波還未平息，新的一波又席卷而來。但身處洪流之中的人，對新的設計規(guī)范抱著崇拜的心情，深以為然，不覺自己的設計思想和設計手法是朽態(tài)陳規(guī)反倒認為是設計的正統(tǒng)圭臬，墨守成規(guī)、溫坐鎮(zhèn)原防不肯越雷池一步。
科學歷史就是一部證偽歷史，藝術(shù)史就是一部推陳出新史。不變化就是因襲，變化才有創(chuàng)造，當然因襲臨摹也必不可少的，沒有人生來就是藝術(shù)家，設計師在因襲前人精華的基礎上不能失去自我創(chuàng)新意識和能力才能走的更遠。